钟国康印象记之一 只觉《篆刻入门》之类的书中知识在此集体失效。

钟国康

钟国康印象记之一

只觉《篆刻入门》之类的书中知识在此集体失效。

(南方都市报)戴新伟/文

按，诸种文体中我尤爱读速写一类，在山水则为游记，在人物则为印象记访问记，往往攻其一点不及其余，是管中窥豹而有大写意，用流行的话说，就是细节的胜利。由胡文辉兄而识广州新闻界名士罗韬、梁以墀二公，由罗梁二公而识书法篆刻家钟国康先生。与胡罗梁诸公过从既多，渐忘窥豹之心，钟氏则仅见两面，所念者新鲜而突出，况罗公为其所作序文评论多篇，论眼光胸襟手笔，我辈不能超越其一，遂以取巧之心写无甚高论之文，杂记两则，略述交往，并偶然灯下读其印谱法书之胡思乱想也。
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“不为鹅”
3 F7 F) {5 f9 l  [8 S查日记，那晚梁公约饮酒。先是梁公不以我三十出头方有志于书法篆刻为晚，热心为我指导买刻刀印石。饮至半途就接到电话，云我曾见过一面的钟国康来了广州。没有比一位即将见到的篆刻家更适合做那晚的谈资了，而我正对前一次的痛聊意犹未尽。与梁公驱车去到广东文学院，房间里已有四五位客人，其中有我的前同事谢有顺先生。地上摊着刚刚写好的书法作品，几张条幅，气魄极大，钟介绍说临的张猛龙。我当时感到奇怪，他钤印乃是直接在地板上盖，而非一般盖印在纸下垫书。他称垫书盖印反而太突出白文，变肥了。
* N' S; U9 X5 R! r( C结果这一凑过去，发现他盖的那方闲章（“心境”）极靓。
书法作品很快就被人带走了。除了书法，现场还有钟国康的另一成果——七八方印石，看样子都是那天的作品。一干人品评欣赏，剧谈良久，深宵客散，房间里只余梁公与我。念及创作一晚的疲累，原拟告辞，不料梁公力邀他现场刻印。但现场石头用完，于是他说，就用你买的，刻好了你带走。
我也曾读过篆刻那种细致繁琐的规矩，也曾在网上看过钟国康刻印的视频，但似乎都远不如那晚感受强烈——我觉得，这是在观看一种技艺的难度与自由。涂黑印面，拈笔在纸上写了其中一个字，先刻“不”再刻“为”，然而渐进渐深渐无法，只觉《篆刻入门》之类的书中知识在此集体失效。铁笔游走，完全打乱了字的秩序，让人感觉在印面来回奔走，实在具有瞻之在前忽焉在后的舞蹈效果，沙石四落，奏刀之声爽利之极（“唔，有沙钉。石头要白色的好，跟容易看见刻痕……”）。治印者心手两忘，而观者亦能从中感受到跳出一切条条框框的艺术自由。
  N8 P) ?* i, v2 ~; H; `6 S& _这方九块钱的印石原本是我操刀磨炼的阵地，“不为鹅”的印文亦是我练刀更是练笔的自况，然而几分钟之后，蘸上印泥，钤上，我们三人一致大赞，钟国康并指出“鹅”字中“一条腿”的妙处。那晚我揣着钟国康这方作品回家，依旧惘然于一种“艺术的熟练”——对我来说，钟国康直观地给我上了一课。我们往往迷惑于大师口吐莲花的高论，而不记得大师身上须有匠人般的干练。艺术可以想，可以做，但做比想更重要。做体现艺术家的勇于任事，是“能之难也”的精神。善于做还意味者对熟练技术的把握，以艺术的层次而言，没有熟练，也就缺乏进入更高一层难度的可能。
后来与梁公再谈起那个观艺的夜晚，除了感谢他的慈悲，我依旧因自己价值九块钱的劣石满怀歉意。梁公说，如果是好石头，这方印说不定以后就被人磨掉了！信然信然。


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! u4 Q4 N4 Y% |% W钟国康 发表于 2011-2-16 21:25

                               
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