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原帖由 郭燕平 于 2006-3-9 09:21 发表
% P/ b! U, J/ [1 |2 `7 _1 W$ e6 N9 |5 I音乐早就进入了音乐人分工时代。" `4 [: @4 ^. ?7 D- O. a4 U
书法人的分工时代来的晚些。
/ Z4 O) X4 e: b5 R+ Q: [但书法已经开始进入分工时代,不但需要书法“作曲家”同时也需要书法的“演唱家”、“演奏家”,历代大师都是“作曲家”而非“演唱家”、“演奏家”。历代书法碑帖则是书法上的“歌谱”、“乐谱”,而翁志飞正是“演唱家”、“演奏家”。因此,翁志飞、颜米王等人的精临实践具有重要价值。 如果说临的好就是复印机,那么演唱家和演奏家岂不就成了留声机、录音机了么 ' l, \& ?; A# b* `/ A5 u: t
S$ Q: P* P8 L, h类比音乐分工的想法有意思。但是,我认真看过并细细思考之后,觉得从这个类比中得出“书法需要分工”,或“书法已经开始进入分工时代”,甚至推导出“精临实践具有重要价值”这样一些结论是粗浅的。其理由并不充分,甚至不必要。
/ y {4 z/ \7 {' f4 O, W. Y3 r2 K9 |8 a, a/ A- B! ]
1、讨论前,将类比情况“总结归纳”为两组公式(以下“=”为类比之意):
- x2 v8 V0 a& ?: g) H% {* b" h' DA:0 e" x7 v q- |
1)书法家=作曲家。
" Q1 A- |2 o j0 j: L; D' ^, A% m2)书法作品=乐(歌)谱: R+ x( I% B( H& U
B:
. G3 E; Q7 z8 B( N' K1 G( y4 I1)演唱家、演奏家=录音机、留声机。
t" |) X5 u- s [2)临摹精品=复印机。7 \4 E2 G" \7 y& [) L2 F) J' L3 o
: ? e# m8 v) b7 ]* |# Z
2、先说人和作品的问题(A组类比)* b/ i# _& D! E& n L- R3 F
1)书法家和作曲家都有一支笔。
4 E8 r! E3 _3 A+ y G) x$ O书法家,借此表现的是文字的书写以及融于文字中的感情。
- P1 f6 E7 A0 }( }1 M作曲家,则用笔记录描述了一曲音乐的符号。
|* B, [* c) D. e! G, t换句话说,书法家书写的已经就是可以供人欣赏的书法作品了。而作曲家记录的却只是音乐的一种形式(符号)。这是不同的地方。; v9 e' W* F7 m8 u" b: l
2)书法作品和乐(歌)谱通常都表现在一张纸(这里把碑、绢等都简化掉,但从逻辑上是没有问题的)上。
8 U( W* C$ b1 h# ?9 e但是,书法作品,直接表达和展现了创作者的意图。而乐(歌)谱,还需要借助发声设备(演唱者或乐器)才能让人感受到。1 I! r9 b3 E1 X* V3 N
6 O6 E- E1 x, i% \3 n: U因此,书法作品可眼观而直接迅速地感受,而乐(歌)谱靠眼睛是不行的。当然,作曲家可以唱给你听,但这时他就不仅仅是作曲家了。再以此类比音乐分工的意义又何在呢?
- u7 I# i( A& u! R" y( U2 H5 X+ b
6 p9 y7 `, L$ h$ O8 h2 N) B3、再来看机器的问题(B组类比)
# X; D$ {7 b* n1 h5 o7 r紧接上面,应该说作品再现的表现形式了。
/ d- s: \, B$ h- J音乐的再现形式之一是“现场”,这是发明留声机、录音机等音响设备的目的
$ \% {8 j1 N) i0 `9 D4 y* s而书法则不需要临摹这样的作品来再现,只需要复印机就可以了。在没有复印机、扫描仪类似设备的环境下,临摹高手的价值相对会更大一些。) n8 @4 p2 k) Y5 Z6 J
- o g& p9 v( G6 [. m( i" e8 B3 o因此,临摹精品不是复印机,我更精准的复印机、扫描仪,还需要临摹作品来再现原作吗?而音乐则需要展现乐谱或再现现场,那是必须的。% g! G- T: H! |: B
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4、最后说临摹与创作
2 \9 ]" F, a5 p ]0 d- f! i& V+ ?临摹的最大目的,是通过模仿学习书法前辈的书法作品,进而提高自己的书写技术和欣赏水平等等。( A/ q: K }6 B6 Q
创作则是在继承传统书法的基础上,进行创新,走出自己的路子。
5 G6 C3 M' L0 D; a这两个话题的普遍意义,真的,是不需要多说的。
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+ R7 I) K- H1 @- o9 ]3 Z6 {% {/ ~[ 本帖最后由 火木子 于 2007-5-29 14:17 编辑 ] |
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