神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
1 @) r3 a3 k% v. `2 v" d* G; ]——我国书学原理揭秘
0 e- G+ m( _" E                                            宋文忠
  E/ l, m; Z) ]# Y1、2000年迷茫与困惑
" G% E1 ?. H5 x迷茫
●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
$ g" v& S) l! f' Y●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
, u1 c" U+ U7 J: ~●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
( j6 I# w. j1 M0 e2 [. g. d●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
6 L7 e+ j: S& W1 ?, R) X●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
1 |& Y4 i/ ?/ L- x6 y8 O困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
* T) a/ _5 B, E* v! H●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
1 C% Z6 l4 @/ U ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
  R* t( a5 b+ I2 [6 H ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
$ H- @: M& y' @; p4 f●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
& {3 r, l2 U0 m! O●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
" D2 }. i- [/ o* E( g! ^% |2 f●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
6 G4 b9 H+ [: ?●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
6 l: A. I& P! g●我们不禁感到惊疑……
2 l3 A+ p, }# k●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
. ?9 F8 p. ?$ w2 Z2 j1 g●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
3 G3 U! h- i, [6 h6 J●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
+ r( x" q' U; \7 T/ R3 j7 I, K●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
# b1 y% p% X3 z●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3、解疑与释感
解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
3 A2 l* b( r2 J  F  S●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
+ q3 o$ {0 i. s( s: z5 Z●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
+ Y, s7 |3 J' c( ~5 C  G/ n# y●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
6 z  J" C% y8 p5 o  R% z+ T●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
& c+ ~$ r. z* `' h- b9 e2 I●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
7 O3 D( s* V; f- D, o& x- {$ ^●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
释惑  
●为什么只有楷书能出巅峰书品？
7 `/ A# Q6 i. I●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
# n/ q4 |. v4 c: X  c  k" n3 j( p5 n●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
' V  A- ?" ^+ ^# Z2 s●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
' B& h8 P% ], {4、我的书学观
9 j9 x2 _! A& w6 Q9 G4 \明理
●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
5 G+ p2 Y8 h2 E  B) |. \●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
5 @  A: `2 c- A/ L) F) _6 V●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
9 Z; X! E4 M+ f1 f5 A. y1 _# D●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
5 p8 w# [7 [3 H7 y宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
) a% E2 ^( w4 A●世界文字同根同源。
( k* |( y$ N, v- t4 ?●一个抛物线运动轨迹。
! Z: h/ a% r" C●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
% {6 L# h% }) L  o- c) k) r1 @' |●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
  0391—8181990

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