神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

, x" ~# b8 F: j. A7 D3 l6 u- W神秘的楷书欹侧现象
% f8 \! K. H6 r8 ?( W1 W+ v——我国书学原理揭秘
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# Y* a: I* |. R+ E& Y+ T1、2000年迷茫与困惑
( T) s# z3 g/ Q迷茫
( ]; M% G6 P7 F- h2 e$ b, x5 M●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
- _/ j  y9 @% f  z' V  R●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
/ L9 E" X5 R& ?, \●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
+ c6 c* U, D9 ~  H●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
9 i: |  K5 o& [2 k9 W困惑
5 j: _# Y1 S; I●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
5 C! J. a3 ]+ c: u4 j" t1 E ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
/ ]" e3 e& p" y3 M7 U2 X$ f/ o ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
3 [* w' \# s/ F  k6 R●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
0 N/ i. k4 p  m% W6 t  _2 j●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
0 _; r2 a- f$ r0 t●在马路交通中，规定行人靠右行。
; o8 h/ L- M- Z; ^4 R: E●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
! D0 n! T, H) ^& q+ M  ?●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
" ?$ ?$ O7 j; _+ E' y; c●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
6 q3 u! \5 u2 y: v5 G. [●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
. e: h% V+ a3 |4 a●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
% \9 V: i! H7 H●我们不禁感到惊疑……
, r$ T# h6 Y+ C3 @5 R" o●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
/ a- n" _- p5 T/ w2 X●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
6 M3 ^  k. S2 F) f, @●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
' H4 X4 j3 l& f$ z●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
8 ~9 |& U4 }/ T0 @/ e% _& n3、解疑与释感
+ B" b( t( Z5 b$ E, D- r- F解疑
. z0 R! j, S0 y: H3 C2 r●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
2 m7 n$ q' V/ ]3 @/ T4 Y) J●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
  S5 N, ^5 D, M1 H7 q5 y) [$ D●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
& g% |" Y' r  p0 i●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
+ }+ `2 E/ @2 J●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
释惑  
; Z& X) ~( B. W●为什么只有楷书能出巅峰书品？
- K1 v2 A: z6 N/ Y●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
; `6 I: b3 h' w) @8 V●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
8 N8 [. j# q) a4 y●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
, q  U1 J( e2 f●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
  `+ z& U  Z% B( w4、我的书学观
明理
; H( l  Y0 }2 k* ]' W7 C; Y●其实一切很简单。
5 t* o6 y' C$ m4 [; j$ Z●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
●书法的最高境界是什么？
' u' g, x! V, P1 [# F) d●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
' u% i- g/ m' R4 p7 W1 x& e7 E●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
6 l. g. |, l* \! t宏观
; m# e! C; y: F% z●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
●一个抛物线运动轨迹。
●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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