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1 I6 n+ w2 l) k/ O1 h 说钟国康书法
6 m: D6 x6 g# T: M 《羊城晚报》 罗 韬撰文
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$ i& I9 d5 Y5 F. t/ T人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生" a4 O9 i! ~) Q
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
" F* b$ g' |; `" S风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季, o8 z/ w0 b" X7 I' ]
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
# \7 K+ b; m5 A! C0 g! k- I% V与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿" t9 f) ]& L- F ~$ H- c- F/ `* ]
生一叫空群之感。
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4 X! w. z/ g$ B) G1 L6 _$ ` 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼3 j+ B- J/ Z/ H1 j
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
$ ?' l9 ?- W& z+ i/ R) {醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人7 a6 A$ G$ M* x) L
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
9 Z& n7 t8 f. y; j0 |; [动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,7 ~2 C. U W: G0 o5 R: Z+ E
吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
& C+ h6 a$ \; r崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦) q9 b; b" o( L& w+ e$ @& X
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,3 ?4 e/ b3 j T7 X% n
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之) k# f) @$ w8 K8 z
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
6 [3 X( r' g* E盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。- L4 L* w# [8 d9 [* U: G
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国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远' F: g+ s' {- p
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、/ |. F& _9 T" e9 \, b, D
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为% _6 z8 Y. o+ o5 c1 q8 D* C4 w$ i. L
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
8 y; o1 C; m: Y) k' O! v+ b. ?水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
; k* J& m% W9 z1 x" f: w- m3 x肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
! C& ]& |" c- T* y以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有' W: [8 w1 H& F" [( h0 J* L4 P0 F
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
" T r8 V7 I1 m3 Z6 k4 C7 y岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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" ?+ M/ z, W6 m8 T9 t5 g: N" V( O 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
: I9 i. ~' t. b7 k媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
; c7 A) }2 ~4 P9 S0 @# S此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形; J" V! I5 Z; K8 `
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。1 T2 {( u. v6 x1 h6 P t$ w+ i+ y
4 @( h) m1 D* I6 p 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹, a8 I n* q$ u1 I9 D9 D0 {
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,1 s( N u" M7 i7 h
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |