【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——陈锋（山东）

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:35

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本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 22:39 编辑

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八十年代优秀书家推荐系列 >>>   陈锋（山东）
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【专题回顾】. ]0 [  N6 j" S
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第一期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——许飞飞（北京）
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第四期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——柳青凯（北京）
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第五期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——黄乐辉（江西）6 B( c4 U1 m" @
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【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——专题导航——

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:44

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【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——作者介绍——

陈锋，字钝之，以字行，山东枣庄人。毕业于中国美术学院书法专业，结业于中国美术学院山水专业。现为中国书法家协会会员.，山东商学院特聘书法教师，济南市书法家协会创作委员会委员、济南市青年书法家协会理事兼创作委员会委员。
获奖参展：
中国首届册页书法大展    （中国书协\北京军事博物馆）
中国书坛第六届新人新作展（中国书协\广西邕江美术馆）
西泠印社首届国际扇面展    （西泠印社\浙江省展览馆）
九成宫全国书法大赛三等奖             （中国国家画院/西安）
第三届“康有为”奖优秀奖                （中国书协学术委员会/广东）
全国“梁披云杯”书法展荣获草书组最高奖（书谱社）
山东省第七届青年书法篆刻展中荣获一等奖（省书协\省青年书协\青岛）
山东省第五届书法篆刻展中荣获二等奖    （省书协\济南）
山东省首届小品展获精品奖（最高奖）    （省书协\省青年书协\济南）
山东省第三届临摹展获奖（最高奖）    （省书协\省青年书协\枣庄）
济南市书法大展一等奖                （市书协\济南）
济南市首届临摹展一等奖                （市委宣传部、市书协\济南）
参加联展：
2006年在浙江叶浅予美术馆参加“富春雅韵——五人书法展” （浙江叶浅予美术馆）
2008年6月在江苏李可染美术馆参加“日新——徐州书法展” （江苏李可染美术馆）
2009年9月在济南美术馆策划并参加“日新——济南书法展” （山东济南美术馆）
2009年10月参加时代经典——中国画名家邀请展          （山东新闻美术馆）
2009年12月参加济南第四届书法双年展                   （山东省图书馆）
2010年1月在济南参加时代经典——博萃中国画五人展    （山东济南）
2010年5月参加山东省首届青年美术作品双年展          （山东省美术馆）
2010年8月参加济南-深圳青年书法联展                   （山东济南美术馆）
2010年9月在宁波群众艺术馆参加“日新——宁波书法展” （宁波群众艺术馆）
2010年11月参加时代丹青——当代中国画名家邀请展       （山东新闻美术馆）

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:46

本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 17:01 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——推荐理由——

聪明的陈钝之
——从作品中了解到的陈锋

文/贺进

我不认识陈锋，只听说过陈钝之。对于这个名字，我很好奇，为什么陈峰会中意这两个字？种种猜测在我头脑里翻来覆去的徘徊，想不出来，更搞不懂。

几个月前，济南成军兄跟我说，同城又一位名叫“陈锋”的家伙，写的很好。他的言外之意是能否推荐上我们的栏目，于是我开始在网上搜索陈锋，搜索的结果让我失望，因为根本就找不到写字的陈锋词汇，后来又向几位朋友咨询，得知他还有一个艺名叫“陈钝之”，此番折腾让我认识了陈钝之，也就是陈锋。后来在两个月之后，我组织我们论坛的“强档人物”举荐资料，在另一论坛看到山东汉子刘元堂的作品，发帖人是陈钝之。我当时很是诧异，如此“愚钝”之人竟然写得如此“高妙”，为得到刘元堂的相关资料，又一次找到了陈钝之，后经几次辗转，将刘元堂先生推向了“强档人物”专题系列。可能也是一种机缘，从此我与钝之有过多次交谈，无形中感受到他对于书法艺术的见解，我没有贸然向他提出做此次专题，只是在无形中“影射”出对他的偏爱。对于“八零点将录”的遴选我还是比较谨慎的，并不会将自己的思想意识强加在栏目的人选评选机制上，所以我没有主观决定他是否会上我们的栏目。拿到他的最新作品后，我曾多次请教于艺委会的几位老师，他们都说这小伙子写得不错，即使有不如意的地方，但最终会成大器。后来我又征求几位朋友的意见，他们也都比较中意，在这些人当中都会支持钝之，我想可以把钝之列入我们栏目中，与他沟通后，确定了专题日期。钝之的作品发到我这里后，我在整理他的资料的时候，发现此时看到他的作品让我更是有些“手足无措”，很是“雷人”，作品的境界有了很大的进步，我这时觉得钝之果然没有让我看错。以至前几日在曲阳见得刘元堂先生，同他聊起钝之，刘大哥还是竖大拇指的，我想对于钝之的印象大抵就是这样，即使我们从未谋面，但是他的作品已经征服了我。

钝之毕业于中国美院，可以说是典型的“学院派”代表。对于中国美院的书法教育机制，我在南京上大学期间，曾经觉得他们的书法教育走进了一个误区，那就是“书法的技术性取代了艺术性”。我不知道这种教育能否让广大学生受益，诸如太多的中国美院毕业的学生，都是“描摹”的高手，比如翁志飞、王义军、牛子等等。这样的技法性训练能否将艺术性完全表达？很难回答。后来在与中国美院方波博士交谈中，我觉得这倒也不可怕，毕竟单纯的技法训练要比复杂的艺术表现要实在得多。对于钝之，我想他既然在中国美院深造，肯定也会受这样的教育，不管他现在的作品呈现什么样的面貌，至少说明他会经过这样的阶段。但是我认为从他目前的作品来看，他似乎美院受制于“技法性”训练的限制。从他的作品中能看出来技法的训练，特别是行草书的表现上，如果没有技法的培训，无法将转折、引带等关系处理得如此微妙，还有就是这次展览中我们也能看到他的篆书及隶书，这是我第一次看到他的这种书体作品，在用笔上他懂得皴撮之法，将毛笔的主毫与副毫反复运用，表现出金石的意趣，这是很难得的。我觉得技法性的训练促使了他创作上的笔性把握，行草书的体态变化上有的放矢，轻重缓急之法运用得当，阁帖的意趣在他的行草书中变得很有生趣。我不知道他的行草书表现到底受明清多少影响，但是我感觉他的行草书在表现形式上还是明清的，但是技法上多受魏晋时风影响，我是这样觉得的。

对于钝之的行草书我还有几点要说一下，就是在节奏表现上，我觉得应该要注意一下，似乎他的作品有“横枪匹马”的彪悍，却很少“精研细磨”的逗留，我看钝之的行草书，表现性是很强的，他有对于行草书的创作激情，更有转折提按的表达，似乎在节奏上应该更多表现。行云流水的书写状态需要更多的意趣表现，我想钝之如果在这上面下功夫可能会取得更好的效果。

洋洋洒洒的写了这么多，还是要回到前面的话题。对于钝之，我觉得他是很聪明的，聪明在他对古人的法帖有了自己的独到认识，对创作的作品有自己的感官意识。钝之聪明，但是他却叫“钝之”，言外之意大概是表明自己不要太聪明，“大智若愚”方称为“真聪明”，钝之想的很好。

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:48

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【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——作者心语——

钝语疯言

文/陈锋

相对于创作来说，我更喜欢临摹。

临摹简直就是一种享受，在经意间揣摩古人用笔，结字，章法之妙，当有会心时则拍腿叫绝，无不感叹古人之智慧。在不经意时，有不可预知性，时常能带出率意之趣，胸中无竹比胸中有竹的境界要高的多。

我一直固执的认为，临摹的深度决定创作的高度，积累的越厚反弹越高。当然，天资有高低之分，对于像谢无量，于右任等天才大师来说，也许看看足矣，也有标榜自己临摹《兰亭》上千遍者，但一看其创作作品，只能心里暗想，此人为中国的GDP增长作出了突出贡献，应该感谢其拉动内需。临摹并非抄帖，而是有所摄取。钝之愚钝，至今仍痴心于临摹，从中体会那种快乐。

临摹与创作也并非是截然分开的，临摹就是创作。当我们拿起毛笔那刻起，其心态，工具，材料等已经发生了变化，我们并不能再现古人，只是借用古人的外在形式和书写内里来表达自己，刘熙载说：：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。艺术最终是表达人的生命状态。

在学习中，我喜欢帖学的温润雅致，我也喜欢汉魏碑的雄强大气，然更喜欢民间刻石的奇崛和雄肆，他的结字总是给我惊喜，时常想先民这么写也很有意思，当然按照唐楷的标准来看它们是不美的，甚至是丑的，但是美的不能打动我，而它却能打动我，我喜欢这种被打的感觉。

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:54

本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 17:02 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——艺术钩沉——

我友陈锋

文/公冶繁省

最初印象中的陈锋有些像日韩人。自然卷发、国字脸、络腮胡，一身时尚典雅中灰条式韩日休闲服。再配以小巧而精致的墨色眼镜，略带忧郁迷离的眼神，整个很有型的样子。

从中国美院归来，陈锋孜孜以求于书艺，其勤奋、用功非同一般。我常常偷窥他的新浪博客，日记式的简短记录每日的读书、交游及学习状态，颇有专业书家风范。也是从这些图像文字资料中，依稀看出他对于历代书论、画论以及传统文化的关注和积累。他是书法国画双修，走得地道精确的文人书画的路子，这在今天的艺术界，难能可贵。

平常偶尔在展厅或饭局见面，他的诙谐幽默是天生的，自嘲和戏谑来得机智妥帖，经常让人忍俊不禁，真有点陈疯子的感觉。有时我想，他平时的嬉戏幽默与他潇洒正派有古风的艺术路途相悖。只能说落拓不羁、放浪形骸是表象，他骨子里对于艺事是严谨而又认真的，他的理智驾驭从他平日的博客和展览的作品亦可见一斑。

陈锋移居济南，这几年在一些重要展事频频获奖、入展，可谓成绩不菲，这源于他超于常人的执著和毅力。只应了这句话—“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这哥们为了生存和事业，背驼了，容颜也苍老了许多。我只能感慨岁月无情，可也就短短几年时光，他的经历、见识和思想也使他由一翩翩少年蜕变为一成熟男子，这源于历练。

我们聊及书法甚少可能艺术观迥异，一次QQ相见，我们自说自话，真刀相见。出于保护兄弟之心，起初我还是宽容了许多，但聊至激奋处，有点唇枪舌剑互不相让的感觉。事后他说当时喝了点酒，可这种真实的交流甚至谩骂，我觉得应该经常相见于书法江湖。因为艺术与虚妄体面的社会规则无缘，人人喜欢好听的言语，可真正的艺术永远来自灵魂深处，与真实关联。

我欣赏陈锋，是他在一正确的艺事路途上艰难跋涉的勤奋，更源于他秉承国美教育理念和自觉书画诗文全面修养的作为。在不多的交流中我记住了他说的40岁之前的积累和蜕变，作为一生的追求和事业，他的选择和抱负必将使他走得坚实而长久。

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:56

本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 17:02 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——艺术钩沉——

钝之印象

文/修亭

“人书俱老”，这句话有点靠不住。

颜黄门《家训》：“为学士亦是为人，非天才勿强命笔。”

天才与老或少没有必然的联系，天才在于“心源”，其源头便是精神。《孔丛子》云：“心之精神谓之圣”。天才命笔如有神助。

古人对文艺讲究“悟”，妙悟、顿悟。人性中皆有悟，下定功夫，悟头始出，学道学艺，非悟不进。只有学而未悟，未有悟而不学者。

吾友陈锋君，雄姿英发，飘逸出众，一肩长发，小蓄少年胡须，时尚的外表透出些许古意。陈君取字钝之，虽显出少年老成，但简洁干脆，少言快语中带些机智与幽默。

艺术总是离不开思想，思想是流动的，不固守，不呆板，活泼泼地，像风一样放肆，像云一样自在，吹到哪里就飘到哪里，天马行空。诗人爱风，有《诗经》、楚辞，便有了“风骚”之古风；文人墨客，风情万种，风具有自然之美，又是情感所发。大千世界不能用数量来定，全赖感觉，感悟道心，品味“大美”。很神秘！也难怪有人称他为陈疯子（锋之谐音），好像他也承认，并不反对。但他肯定有他的一个底线，他明白他自己。他取“钝之”之字或许是对“顿悟”的迫切。书法是大道，大道必存神秘，陈锋君也没有去想把它搞清楚，只是倾心悟道，理论家们企图说道，往往下笔无方。

超现实主义画家达利曾说：“我与疯子的最大区别就是我没疯。”这就是达利的底线，没疯的最大的标志就是自我的存在。“自我”便是一种表现，是以“我”为中心，这也是艺术的纯粹性，现实中的纯粹不容易守住，守住亦并非是保守。极力表现自己的作品不一定保证作品的成功，但这种“表现”就是“以攻为守”，有“攻”就有了精气神，这也是一种力，是原动力。

陈锋君学书画印已积多年，由自学到“求学”再到自学，自学因着心源，求学本于求道。其全部心智用在书画印，这便他心底的原动力，也就是“元气”，使得陈锋君乐此不疲。临帖、读帖不离古风，其行草取法魏晋名帖，参以唐季孙虔礼、旭素及日本三笔三迹等；隶书宗汉代《石门》、《张迁》、《西狭》诸碑，参以简牍及砖铭；楷书以南北朝墓志造像为主，兼及小楷，尤喜元季倪高士，所见者之大自不待言。《孟子》有言：“大而圣，圣而神”，在艺术领域，“大”有两层意思，一为大数量，一为大境界。数量大，视野阔；境界大，层次高。观其大作，沉着痛快，草书、小楷俱见妙笔、会心，格调不俗，实属青年书家中之难得。书画家的“道”瞒不过任何识者，我也不必去充当理论家指给大家看。识君者读其书，书如其人；不识君者读其书，足见其人。信然？欣然！

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 09:57

本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 17:03 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】

陈锋（山东）

——艺术钩沉——

钝之

文/赵之鲲

字者，名之谦怀抑或解释也。陈锋谦怀，字钝之了，比亮之孔明。白话文就是买回来一把双立人的菜刀先砍上几天磨刀石变成单立人再变成一块金属再切菜的意思。但其实钝之不钝，反而锋利的邪乎，颇有干将莫邪的意思。是杨过钝剑的境界。今后去商店买瑞士军刀捡没有锋的买，不会错的，削不下果皮是人的原因，与刀不干。

啰嗦了，因钝之兄是书家，所以开头总需要文言状。与兄相识多年，有几年一直失去联系，原来他去中国美院读书了，在西子湖畔的灵山秀水中，练就了蛇的本领，用在了宣纸上。笔走龙蛇是我看他的作品的感受，墨迹间似乎有七寸，似乎有毒，筋血转腾的那股子劲儿。经常上他的博客学习一下，看到他写字台上的肮脏劲儿和凌乱墙的照片，我相信了笔冢之说。我知道有一种爱叫癫狂，说的是米芾，也是陈锋。

尤喜欢他的册页，扫清了浮华之气，不刻意，也见不到有些书法家的提肛感。能够朴拙也能够张扬，一个茅屋里走出两个姓陶的，一个叫潜，一个叫三春，而且关键在于一块儿住着，红卫兵见了也不会查结婚证儿。

公司装修好了约钝之兄来喝酒，高兴时大发神采，写破了很多纸。我虽也高了，但心里在念叨着一句成语：力透纸背。墨点喷洒在俺雪白的墙上，诗意一些会吟咏“虎行雪地梅花五“的句子。这就是性情，没有这等性情，字是无论如何也不会好的。我不赞成老是憋着老是端着的人，那样写出的字也有前列腺肥大的面貌。陈锋的放达在我的脑子里形成一个鲜明的印迹，当时李白可能也是这么干的。

这么说钝之是狂人了，但从他的文章里可以看到，对曾经教导过他的师长，朋友以及故去的魏启后先生的尊敬，而且是打心眼里的，对于青年书法家来讲，不易。

不能够接龙游戏一般说出一些对他书法作品的恭维，那是自己国学基础的羸弱，但我被他的作品感染，盼着他能够向着我并不能知道的高峰精进，在令我等高原反应的境界里一口气做300个俯卧撑。

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 10:05

本帖最后由网站编辑于 2011-4-15 17:03 编辑

--艺术之路--

网站编辑 · 发表于 2011-4-14 10:05

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--艺术之路--

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