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浅谈书法收藏---2版

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发表于 2012-5-23 14:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

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作为市场经济的一部分现代书画市 场比较混乱,我只讲书法品鉴的几 点常识,基本就可以淘汰目前市场 上泛滥的劣质产品。这些产品大概 在市场上的占有率超过90%。有些 劣质产品作为普通装饰品还可以接 受,如果作为收藏级就不够资格了 。作为消费者我们无力改变这些不 正常的现象,但我们或许可以通过提高自己 来改变 一些东西。( ^- D: M/ e4 k% `- O; k
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* r6 m& \7 J9 [% D# }8 v7 s  1。先养眼。8 i: C1 A, d( V
请务必看原作,而且要多看,要去 博物馆看在历史上已经确立书法地 位的作者的作品,不要看现代人写 的,因为在你还没有确立书法审美 观的时候,你会被误导把劣质产品 当作优质产品。如果没有条件也可 以买几本古人字帖,买字帖也是一样要小心,现在有些出版社非常不负责任,有些完全没有艺术价值的东西也拿出来浪费社会资源。字帖的版本出版次数越多越清晰越 好。相信自己的眼睛,书法作品是 表现美的产品,人人都是艺术家, 都具有既独特而又有共性的审美观 。关于书法美得评价自有一套体系,只是暂时没有时间写。现在写出来也用处不大,幸好书法是显学.所以,只要掌握了理论没有论文把字写好也一样可以。作为收藏品首先要具备美的功能。作为消费者凡是看不懂美在哪里的作品 建议都不要收藏。除非经过行家指 点。
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 2。看仿品。7 F# h0 R2 W! {' ?
书法作品的质量与书家素质有关, 与其官职,名声关系不大。历史上 官最大的是皇帝,但是能写好字的 廖若晨星。然而同样质量的作品作 者名气越大价格越高,越容易流通 。精品书法的仿作很难,如果一个徒有虚名的书家仿品满天飞,甚至有假赛真的现象。这从客观上说明此 人书法水平一般。道理很简单,因 为水平一般所以容易仿制。在艺术成为职业,仿品已经形成产业的今天,只 要略微打听一下都有谁的高仿品, 逆向思维不去收藏即可。可以说仿品的出现的根源在生产者,如果你的产品质量好,销售战略正确,别人就没有能力去仿造。例如米国生产3块一瓶的不健康的碳酸饮料。; ?8 V9 Z+ u) Q" f+ K! V- L
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3。 看人品。
" `2 S5 L( ?) |, t4 j1 K字的好坏与书家的人品无关,但是 收藏却与人品有关。历来不乏恶贯 满盈的人字也写得很好,但是他的 作品是不具备收藏资格的。这是中 国文化的要义所在。是完全符合现 代营销理念的。- r( t$ E# v# a: L2 G
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8 [# w, p8 w2 ^6 D1 a3 ^# | 4。看原料。
6 U) ~' G) {2 y" A2 \: z9 B好的产品都要强调材料的优良,这 是在任何行业里都要遵守的基本原 则,古人云工欲善其事,必先利其 器。所以要收藏现代作品,一定要 学点文房四宝的基本常识,要去看 作者使用的材料是不是精良,相对 而言掌握这方面的知识要容易一点 。现在很多书画家根本不用砚,墨 ,直接用墨汁来写画,这样出来的 作品非常浮躁,缺乏中国书画美的 深层韵味,如果有经验的话一眼就 可以分辨出来。而且还能看出用墨 ,砚台的好坏。用的软毫还是硬毫 。个人认为墨汁作品无任何收藏价 值。连工具都不讲究的人我们又如何指望他能做出什么样的好产品呢。
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& g  Z6 }: q1 _+ M8 V5。看大小。
- ]: G. F2 t. H! l5 w通常来讲写小字要比写大字难,方 便的话可以自己试试就知道了。或 者问问专业的毛笔经销商他们也清 楚。成熟的书家大小字都能写好。一 般来说能写小字再写大字的书家功 力更加深厚,对于不能看出笔画功 力强弱的外行而言,这也是考核书 家能力的客观标准之一。
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6。看打格。, l% q' h: S5 z$ I4 \8 E1 R
打格包括方格,边框等。不打格而 能把字写整齐是一种专门的技术, 如果字写不好经过专门训练也可以 做到。但是只能在格子里写出好字, 离开格子就写不整齐的作者肯定不 是一个在书法方面成熟的人。这是 真功夫来不得半点虚假所以很难做 到。8 c" m* @& p; N$ j: s' f
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7。看装裱。  x" C* L4 q) y3 x# J; V  b: |
没有装裱的作品是一件半成品。好 的作品一定要有好的装裱。凡是一 个作者自认为是精品的作品一般都会请好 的装裱师傅做装裱。一般机裱的产 品挂上半年就开始打卷了。所以从 装裱水平这一侧面也完全可以用来 衡量产品的质量。- B0 z: P' c1 G+ I: z  h% f7 J
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8。看楷书。" @- @6 L6 Q5 w  E# M" S  c' z
能写出精品的作者都是篆隶楷行草 5体皆能的。因为楷书是平常人的 常用字体,因此楷书就成为最容易 被外行看出破绽的一种书体,所以 收藏者一定要看书家楷书写的水平 ,那些从来不敢以楷书作品拿出来 展览的作者,就四处吹嘘得人是很难让 人信服的。如果看不到作者楷书作 品那么收藏该作者其他书体的作品 就需要格外留意了。当然对于行家 而言无论写何种字体都能知道书者 的水平达到哪个层次上。这也是一个客观标尺。2 `4 q8 U! X' Z7 Y$ _
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9。看单字。9 W, Z# a* M3 L9 l# @0 B& q2 y, R3 I8 D
在书法精品中每一字每一笔画的来 龙去脉都会交代的清清楚楚干净利落。凡是 有重描,断笔的现象的作品严格说 是残次品。对于外行而言浓墨要比 淡墨更难看得清。对于作者而言, 特殊情况偶尔出现败笔可以理解, 但是如果在大画廊里成批出现就是 有意为之,这不是能力问题而是人 品问题。同时也说明画廊在书法领域水平不 够把关不严,这等于明确告诉理性的藏家此人甚 至画廊在这个领域的产品都已列入 黑名单永不在收藏之列。4 b: W% l  W# d- Q# N+ W9 B
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8 R/ {1 c9 n8 j. g0 C% A10。看数量。
3 W/ m  x3 R8 {  o' ~一副精品书法作品字数至少要达到 20个以上,这些字要写在一张纸上 ,分开写相对就容易了许多。例如 对联。当然字越多难度也越大造假者的生产成本也越高。常用 汉字有5000,字的数量完全反映 了作者的书法能力。这 是一个客观尺度。但是前提必须是单字写的美。
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最后需要说明书法具有实用功能,。。。。。关于这 点将来有机会或许我会详细的谈。书法与单纯具 备欣赏功能的绘画不同,绘画作品 如果哪里画坏了,可以撕下,大画 变小画,还可以反复渲染遮丑。所 以精品书法价值要高于绘画。以上 十点是作为外行在没有经过严格训 练基础上鉴别书法作品优劣的简单 方法。也可以为爱好者提供一点学 习的参考意见。虽然有些方法说起 来简单,用来鉴赏也不难,但是对 于一般的书家而言有些要求似乎 高了一点。当然如果作为理性的藏 家只依靠以上方法还是远远不够的 。3 m* J4 D5 M" [  e
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