厦门书协顾问白鸿

罗强

都俗。不喜欢。

羽一先生

   我现在人在厦门，不敢说啊！哈----。
- E' T# r1 q1 d: ?% i; y: Y6 G   其实，从总体看那里的书法水准较差，并不是某个人的问题。这与排外、保守思潮占主导，有关部门的不重视，大众鉴赏力不高等有关。

hanjiang

他们这一代人字帖没我们好找
5 b, e) {  E; R$ a3 t成大家的大都是有个名人老师提供资料
- w7 i, H& n! h6 W. x8 F非一般人可及

秋水回波

还是脑筋问题

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记者：我们注意到您展出的作品大部分都是行书，但又与传统的行书笔法不同，有一种厚重沉着的感觉，不特别在意视觉冲击力，细细品味，却发现韵在其中，这是您书法艺术的追求吗？
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! e4 S. Q% k3 k8 ~5 @白鸿：我受儒家中庸思想影响很深，所以在书法中注重内涵而不单是视觉的冲击，追求的是厚重和拙实。书法是一门抒情性很强的艺术，而隶书和楷书的笔势字法很难突破，所以，后来我逐渐把精力转移到行草书上。但我的风格并不同于当代书坛的明清行草书风，而是把“北碑”与“南帖”的长处结合起来。“南帖”风格婉约，一旦过了则会显得妩媚。而“北碑”的笔法摩擦力很强，很涩，沉着凝重，“北碑”的雄厚正好可以补“南帖”不足。如我写“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”这幅楷书作品时，故意打破了楷书的许多规矩，用了隶书的笔法，笔划该出的不出，而是收了回来。
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记者：您的书风似乎还在变化。在书法艺术创作中，您目前已经取得骄人的成就，打算如何超越自己？


白鸿：我追求书法厚重中的自我，避免太巧的东西。在我看来，追求巧就难免匠气。你看我在那面墙上挂的字，字形是拉长的，而这幅陆游的“驿外断桥边……”字形全部是压扁的。有人说写字要避免扁如踩压蛤蟆，长如秋蛇挂树，这是我试探的方式，希望能在原来的基础上突破。古代张旭以狂草最为有名，据说他看公孙大娘舞剑，得到不少启发。书法，在基础扎实后，讲的就是这种领悟。
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记者：这是您在厦门的第一次个展，在这个时候举办书展出于什么考虑？

白鸿：我办个展可不是为了追求轰动效应，其实，最初产生这个念头是听了许多亲朋好友的建议，从去年十月起，我开始陆陆续续整理旧作，再补充些近作进去，然后进行装裱。这样不仅可以对自己的书法实践作一次较为全面的回顾和检阅，还可以提供些作品与书坛同行切磋。有些未必尽如人意，但毕竟是我探索过的东西，所以还是收进了本次书法展。
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记者：现代社会是信息和网络的时代，有朝一日，电脑键盘打字可能会取代人们的日常实用书写，街市招牌上使用的字体也都是由电脑制作出来的“电脑字”，有一种耸人听闻的说法是书法有可能会消亡，您认为呢？
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白鸿：我始终坚信，书法艺术赖以生存的载体是文字，在文字未消失之前，书法是不会消失的。即使将来汉字已经拉丁化了，或被其他符号所代替，书法艺术也会作为一种被人们研究的、中华民族某一历史阶段的文化艺术而另行存在，就好像我们现在研究古文字一样。
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+ k+ N1 D+ K8 F记者：既然书法有可能成为一种纯艺术，书法是不是会像现代派表现的那样，变得更加符号化？更趋向于展现个性？您如何看待现代派的书法？

白鸿：书法也有可能被一种更简单的符号所代替，但这需要一个较长的历史阶段。人家都说我是反现代的（笑）。因为，真正写得好的字是没有火气的，它征服别人靠的不是“辣味”，而是“韵味”。年轻人习字喜欢表露个性，这样也更容易出名，但由于急功近利，有时难以表现出书法的韵味来。至于有人用鼻子、用嘴巴、甚至用身体蘸了墨去写字，我认为那已经不属于书法艺术了，而是像杂技表演一样，更多的是在哗众取宠。书法艺术有自己的内涵，只有经过扎实的基本功学习后，才能渐渐形成自己的风格。

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记者：听说您乐于从事书法教育工作，现在已经是桃李满天下了。

1 Q$ u( k% B/ Z白鸿：我很乐意培养后辈，在厦门双十中学、厦门大学等许多地方都讲过书法艺术理论和创作实践。上个世纪七八十年代经我指点的学生比较多，有好几个现在都成了当地书坛的中坚。当时，有的学生因为部队纪律，晚上不能出来上我的课，我专程找他的领导开证明。我一般根据每个学生的喜好与特点进行指点，而且学生有错就实话实说，我认为这样才是真正爱学生。曾经有人想跟我习字，问半年能不能解决问题。我说至少要三年，“字无三日功”。
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记者：请您评价一下厦门书法界的现状？如果年轻人想学书法，您会给他们什么样的建议？

白鸿：厦门的书法走的仍然是传统一派。现在学生来找我习字，我都会劝他们先学好文化课。因为，现代社会人们要学的东西很多，小孩不应把时间过多地花在学写书法方面。对小孩的书法教育只要能够速度快、正确、自然、流畅、活泼，书写美观漂亮，也就达到目的了。我教书法强调用笔，古人说用笔千古不易，横直撇捺钩点，用中锋、侧锋不同笔法写出来，就会有不同的造型与效果。
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4 ^6 U& Z6 V! A, T7 s) ]采访结束后，出现了一个小插曲，一位年轻的参观者恭敬地走上前去，拿出随身带来的习作，希望能得到书法家的指正。白鸿先生看了习作之后耐心地指出，年轻人习字已有一段时间，但写得太快，字形控制得也不太好。为了让年轻人领悟，白鸿先生当即在习作上示范，告诉年轻人要尽量把字写端正，笔画交待清楚，不要心浮气躁，可以通过练楷书来控制字形……而白鸿先生的周围，早已密密围了两层聚精会神聆听指点的参观者。