说钟国康书法--------宁有猛兽嘴爪之伤，不可有妇人粉黛之饰也。

钟国康

  说钟国康书法

# l& P2 l& {6 R- m! v& ?4 u7 G               《羊城晚报》   罗 韬撰文

3 L3 t9 k3 D; m8 X0 {人之才识风鉴，可以为时代所压，而不可为地气所囿；能开生
面于地域风格之外，其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
9 f; T# X! a2 D5 j2 ^' \风不可薰染之质。于稠人广座之中，气异同侪、神超朋辈，此禇季
野能识孟万年于人群，以其器宇卓然不类也。
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3 \: I5 I" S; k( L2 |     国康向生山缓水软之区，而振笔挥斥，却有慷慨悲歌之气，自
与岭南毓秀淡荡之风大异，往往观之于展览，必一章跳出，令人顿
生一叫空群之感。
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/ o3 v- B/ o, V) M     五十年间，岭南之书，大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
器能秀雅不能高古，秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿，麦华三本蕴藉
7 E2 s* e. N. a! ~醇厚惜晚堕媚弱，李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后，粤人
" ?. V4 C3 k1 i# A! t而不作粤人之书，其行草行楷，至大至刚，霸悍淋漓，笔有风起雷
动之势，墨有嵩生岳降之量，当其一气而下，磅礴落纸，不避误笔，
吾知其有不能自己者在。
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     西哲狄德罗尝论天才云：“力哉，丰盈哉，吾无以名状之粗糙，
崇高、激动，此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊，其过失亦
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失，
, Z; m7 W5 @: X) g/ O; G4 e误而云贵，何也？此乃不期然而然之天机泄漏，乃才情激荡横溃之
& M/ l% I  p2 j3 g: M- F# V  e迹，无过失则无以冲决藩篱桎梏，无误则无以表暴其郁勃不平之气。
盖英雄面目，宁有猛兽嘴爪之伤，不可有妇人粉黛之饰也。

& ]( }- Q, X% r     国康岂空桑出世者哉，盖深得清人三昧者也。复古以开新，远
2 T) D! a- {6 |( N# N交而近攻，此清人之旧辙，而今人之新轨也。

: t: z; C; X+ N' \: r     书法至于明，则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
倪元璐辈，以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变，仍为
偏师一旅，未开堂堂之阵。唯有清一代，金石碑版之学兴，方可谓
水穷之处，云起新天，凌唐轹宋，父秦篆以得其骨，母汉隶以得其
2 l' Z$ P9 Z/ A& R' L0 b肉，以兄弟蓄南北碑以养其气血，于是鱼龙变化，各因所染，皆可
以入于古，出于我，歌其情、舞其性；新源一开，浩浩汤汤，真有
汪洋恣肆之象。百年于斯，大瓢贮月，小杓分江，沾溉无限矣！此
0 H; f  p. w) Y* r7 L6 s岂止于典型之新，更示人以无穷救弊之方。

0 `0 ]& B9 X/ R4 \     国康斟酌其间，取顽伯之浑厚矫轻薄之弊，取冬心之生辣矫熟
' l3 T* r$ t; Y' o' c1 x: O媚之弊，取苦铁之苍莽矫浮滑之弊，取白石之天真矫刻着之弊，由
- }! n1 U6 J5 w2 X此上溯秦汉、重窥晋唐，可谓观水必观其澜矣！从此得驱遣于无形
* q2 r+ h) N' B# r4 y而奔溢于笔端，此非追其迹而已也，盖意与古会，性与贤齐也。
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: e( l4 `9 N8 G# J     今国康集其作品行世，蔚然大观，营垒崭然，气象肃烈，如睹
名将焉，欲挟霹雳以角中原，规复岭南雄直之气。韬因书所感如上，
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。

钟国康

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松辽一叟

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江南一布衣

自吹自擂呀，佩服

钟国康

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钟国康参与拍摄的“建筑纪录片”   

建筑纪录片演绎艺术人生

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" r# y2 b$ M. {5 |* @[ 本帖最后由 钟国康 于 2009-2-26 08:26 编辑 ]

小松树

拉倒吧，
' X! A# V/ W/ }, K6 z' H* j4 _( j又来个裘千丈

江南一布衣

原帖由 小松树 于 2009-2-26 13:49 发表

1 Y. `/ b: r$ v9 e5 u                               
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拉倒吧，
又来个裘千丈

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小松树

宁有腹泻喷地之烈，不可有妇人粉黛之饰也

清影摇竹

是不是把书法完全等同于工艺了？？

钟国康

钟国康篆书——題絕頂觀山圖

題絕頂觀山圖

披襟出一问, 万籁失其音.

几杰来天地? 何峰解古今?

岫云闻吐納, 山海看浮沈.

残照生初日, 茫无始末心.