行书笔画的笔势、起收和肥瘦技法特点

两山堂说书话画

【两山堂说书】
: Y2 @$ v% W8 |* w! k8 ]
. H# e) u- R! r- L! Y- a行书笔画的笔势、起收和肥瘦技法特点

——以米芾王铎行书为例

( m4 Y8 B  M  o4 C( A. c4 e…………………………


9 R) Q0 \$ \: D在行书艺术技法方面，笔势、起收和肥瘦技法是行书的基本笔法，贯穿行书的单一笔画（横、竖、撇、捺、点）和复合笔画（折、竖钩、弯钩、横钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖提）的书写。本文以米芾、王铎行书为例，探讨笔势、起收和肥瘦的技法特点，为书法学习与创作提供参考。

" A; a! I& C# R6 k) N& G: f7 V2 ?一、笔势

行书笔画的笔势技法特点是：以势为主，因势生形。
" I  X4 U8 J4 D- f, \. o1 ?
笔势是具有联系性的笔画趋向，在行书中主要通过收笔的牵丝引带和回笔过渡、起笔的顺笔尖入、笔画之间的连绵等来体现。临习行书，要把握好笔画与笔画之间呼应联系的笔势趋向。笔画的收笔要“送势”（向下一笔的起笔处引带）；下一笔的起笔要“借势”（承接上一笔的引带笔势）和“顺势”（顺着上一笔的引带方向而入笔）。
+ {3 u% `& n3 h0 x4 y& a
由于笔势不同，具体的笔画形状、结构体势、书写方向、笔顺有所变化。如米芾行书中“幸”字几个横的不同收笔、“卉”字的撇写为右下书写的竖、“茂”字中三个撇的不同势态；王铎行书中“平”字两个横的不同收笔、“耳”“取”两字中下横和右竖的不同笔顺和势态等。
) S- J! j* \0 n1 I; A
8 t# \/ P9 T6 N; a3 h  s& Q临习米芾和王铎等古代经典行书时，要“得势”，有生动的书写性笔势。不能片面追求笔画、结构的形似，更不能小心描画以求逼真。尤其是原帖中那些引带性的连笔，不完全连上也可以；那些引带性的牵丝，也是可长可短的。

二、起收
& C8 f" Y5 S9 b; z- U+ |* n$ }" k
" w* W) |: T8 p$ d7 {, h行书笔画的起收技法特点是：点入、顺入的起笔，引带性的收笔。

) t& Z- D. i, j  d9 t1 }8 R4 K# L/ m点入，即将笔从纸的上方稍快点落、着纸起笔，一落即行。根据前后的笔势关系，有从左上、右上等不同的点入方向。如米芾和王铎行书中“来”字的上横从左上方点入，下横从右上方点入。落纸后马上按特定笔画走向行笔，如横画向右、竖画向下等。
& [7 Z1 i) D0 ?( s- c# ^& I
8 B# K! U9 \4 |, l% P米芾和王铎行书的凌空点入之笔，呈现轻重、方圆等丰富笔画形态。初临习时宜稍轻起笔，熟练后可稍重点落。得势即可，绝不摹画外形，避免停滞顿笔。

6 |. W$ V9 L% |顺入，即承接上一笔（或上一字的末笔）的收笔方向，顺势尖笔轻入。如米芾和王铎行书中的“中”字，起笔的竖可借上面来势而顺入；而中间长竖并非顺着上面来势起笔，所以必须稍重点入。

( Y3 X2 _5 }& P, k& P/ Z- G带收，即收笔引带送势。收笔不作逆收和顿收，不能断势，按送势趋向牵丝引带,或戛然提收，凌空送势。临写字帖中那些没有牵丝形态的收笔时，也宜引带出锋书写。
- @) A0 R3 P4 Y9 P* m
% W! d9 W- g4 J' y点入、顺入的起笔和引带性的收笔不受固定笔画规范的束缚，避免了拘束紧张的心态，使行书的书写轻松灵活。
9 }) i: G: B- Q
: I) v3 t0 J  m* \1 ]& l) V三、肥瘦
" O2 @# U8 p, s5 S) W$ P  K7 z
5 p. A% `1 v) j1 x/ R' a. L行书笔画的肥瘦技法特点是：肥瘦对比的弱化、简约化。

: L. g3 ^( ~4 C  Y在典型的楷书（如唐代颜真卿、柳公权楷书）中，横竖两端粗重，中段较细，撇捺等有较大的粗细肥瘦对比，转折处骨节般隆起。而在米芾、王铎等古代经典行书中，这些地方的对比是弱化和简约化的，尤其避免了停滞性的粗肥的顿笔。如米芾行书中“車”“真”等字；王铎行书中“戰”字的横竖和转折、“遂”“起”字的走之的捺笔等。
! a! b. ~7 H' X9 m  k$ B
# M8 \% U* D& Q$ c: D0 N  Y笔画与笔画之间也不作肥瘦对比，整个字的笔画之间肥瘦协调。如米芾行书中的“走”“臺”等字。
* m) \" V  {) ~. N8 ^4 b3 S  V
单一笔画的肥瘦、笔画之间的肥瘦相对均匀，不作明显对比，但又有微妙的肥瘦变化。而引带牵丝和出锋之笔的尖细 , 又使单一笔画、笔画之间产生了自然而适当的肥瘦变化。
1 v; S: b/ ^$ O- p
这种弱化肥瘦对比的简约化运笔，有利于书写的顺畅、笔势的运动和结构的松活、灵动、开张。这样，也避免了装饰性的夸张和做作的描画，有利于提高书法的审美格调。
5 D" E7 F- O7 I( @+ g  M6 q
————————
  t* h, ?( l4 x" N
! N: A! Z5 l( K+ e7 P# g- K% ~参见宋民《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。江西美术出版社，2019。
* M6 D9 w) Z! h3 M( _; y( U# S


( t6 K: o; [5 |+ y
0 X# ]+ r5 ]4 ^
. M3 x+ U- D( ]! j

7 u! O9 F* F) x! d6 Q0 [$ T