满街丑拙，何来创新？

林中月色

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: S6 F3 {' c2 d( t' O[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

* W/ \5 s; u. Z# U( W0 M2 k, H; e) q8 Y于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
# D4 |) B7 f# U, B% {1 ?于老学而能化，自是大家

白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
6 U6 I' f$ ~8 z: b" V他敢把“病笔”“败笔”照搬
, H! K: r0 d6 j4 T于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

0 p# @. F+ `) l0 Y- q内心坦然与否？
' B( f" {, G- I# ^" D# L只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......
7 s8 _9 q4 l: {2 v0 q7 ^5 O/ Q8 ^- D
! p6 J+ U7 M6 j- L8 T% g: Z; i挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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" o4 o5 M% F; r7 o' q9 e
+ K$ i' t* D9 c+ z0 |6 A洒脱、率真、劲爽、自然
2 G* w: q4 r; H------于老和金先生各是如何表述的呢？
+ u  @" }$ Q3 L  c/ g
8 k- o2 G7 v6 h# b8 {于老是大方而得体的“自然”
1 q$ F/ w% }+ m$ M4 t2 Y金先生是拖沓而任性的“自然”

就象人们穿衣----自然点好
$ s: M4 {/ F6 j2 Y, G5 L( S5 x" c
有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

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; H0 A) \& z2 _4 A6 V& O7 q$ r书坛“闯王”沃兴华也学碑
% Y2 a5 t  `1 M4 e1 u7 G+ A9 J0 t
: C1 Y0 P) J$ U3 y" l" r1 P( w不闯能叫“你字成”

林中月色

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  l7 t8 O) m( w/ J9 `1 e
" c/ ]. u8 |& u7 H( k- _1 ~8 B: m到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

反正沃兴华一路的爱喊人家俗
4 J, x* @2 R7 r7 l- h/ Y9 u. i* ~
& v) G8 X3 J; q5 t6 G+ M" D5 U有勇气
' B+ A( u' i. ^0 `1 W% b  E3 ^
: y2 ^0 n  d% s/ `( F我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
7 H- d9 d. m9 \* b4 X/ v+ L7 N0 x看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
5 |, `6 }: _9 V' _: B吐出来是一股劲气
1 h2 R- F1 n8 T8 q9 V
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
$ T- A7 _1 X- I" e5 @( `: g% j吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
# N9 E& T  h3 q& N: U" o5 k

9 N% `) A9 C* a$ U5 ~* i沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
: u6 G/ V4 B; O$ ~董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
9 k" c; @5 ~) R& o9 A8 f7 y观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
* E" U6 V* ^) p; q7 p
. o3 @( ~2 n, v( c! b$ R[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
) N/ ~+ F! _# e- {! b3 ]) [- u# g[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
$ a% v3 q( n5 g- P! z1 K7 o' L
" l+ I( ]& D# [  x( e: j继续以上的话题：
1 s9 M/ T5 A4 q- a" j临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
5 Y& W% |/ p% o1 s& C+ G* f1 b就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
7 t( n! ]; S9 S4 l: k
[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

5 U% O3 t& C7 M0 l4 L6 A. W: T怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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$ q- V3 u- ]" ?; p
3 F4 |5 A0 {( k[丑拙书风后起之秀]--九如作品

0 v3 q, Y6 ?1 C( ^3 z) d九如写“童心”

6 z6 U9 L7 M7 n2 U以“孩童体”表现之

6 q5 z8 g8 [+ \7 T写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！