林散之笔谈书法

辽南布衣人

林散之笔谈书法

5 Y& t+ u2 s6 J一、谈品格
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　　要踏实，不要好高骛远，要多读书。
　　待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
　　与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。
+ G" S7 T6 L4 Y　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与庄希祖谈
　　学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
　　学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。
- Q; B) [& |" w: `- C　　做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与桑作楷谈
0 G: y) @3 {& G+ l5 c　　不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与张尔宾谈
; W$ o4 t( V1 p4 O1 g# C) n　　搞艺术是为了做学人，学做人。
　　做人着重立品，无人品不可能有艺品。
　　做学人，其目的在于运用和利人。
' v: a! _) W& U: w0 |$ e　　学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。
& k( F6 v  B' ^) W8 b　　谈艺术不是就事论事，而是探索人生。
  W' G) ~* o% f( W　　做学人还是为了做真人。
/ y) r' s; O7 L　　艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。
+ p' c7 V, j8 A4 B  s　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《林散之序跋文集》

　　学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。
1 l# N5 E; N% {: h4 J9 r6 J　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。
　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。
　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。
　　定时、定量、定帖。
　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
, Y3 I- {; M( y　　写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与范汝寅谈
; a9 ]+ T8 u& j! r　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——与张尔宾谈
/ y. b1 O/ t* b6 q6 H　　写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。
　　一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
　　先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。
　　下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟(兆页)，有人开头便学草书，不对。
　　用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
　　书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。
　　先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
　　听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
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黄记文

做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。
欣赏此话.俗话说:早出日不成天.

琴岛大布衣

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潇翰

大师经验之谈！em2 em2

丛中笑

初学者尤当谨记！

火木子

就看这短短的几段，便知道林散之前辈的学养深厚。

( o# r. h8 M7 ]* Q! t) Z6 }现在人大多心浮气躁、名利当头，是不可能有这样的领悟的。
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传统的好东东，还有几人爱？

林泉幽兰

见书如见人,这句话有一定的道理的,一个品行低下的人应该很难作出高品位的作品

dou_客龙

一生受用em11 em11