原帖由 宫恩武o 于 2007-6-19 21:40 发表 7 `. n2 L) i; z
隔江遥祝人康乐 行远依山静静听
/ n v9 D' t$ i6 d% W3 ^真的很喜欢这一句 + F7 r4 e1 y7 ]% o
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! F2 z/ I2 z7 ^* E9 C# `就技巧而言,这两首诗写得很一般。1 f2 k) o' A$ }. K& Q# V' s2 q; B) d
但这两首诗的不一般处是在于对“诗歌精神”的传承方面。有必要介绍一下这两首诗产生的时代背景,它们创作于上个世纪八十年代末,那是一个中国传统文化虚无主义思潮喧嚣尘上的日子,一曲《河殇》传遍了大江南北。一个躲在乡下、自命“承诗”的青年人,他内心所受的冲击难以言表,连身体也出现了毛病(患上了神经衰弱)。那一段时间里创作的类似的诗歌还有:
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道是余心古
, X( B3 }% S! L/ Q) h" o4 T( L苍苍千岁木 两间清气逼+ f" \/ X( @: m: w
铮铮立黄土 ! X4 e; C3 C! a9 N
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独上索桥游2 F2 E; q% d5 S2 V% j) W& R8 i
遑遑几度秋 有风清客梦+ b+ ^( F8 l8 I& q% ]0 B5 W
无语大江流
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秋气森森花木窘
' c+ R) ?! V1 k& D+ v1 _) z: h遑遑落日下江河 天若无云少颜色
* }6 J3 t% ]) A' U/ g1 i我亦横笛向天歌 ) I3 c7 K' U; F0 p8 Y, r& r8 A
这些诗歌的“精神来源”很传统,也很纯正,是真诗。 说起来,“诗歌精神”的传承与创作技巧的掌握是两码事。如能携手共进、相互辉映最好,如不能同步,宁拙毋巧。 我认为,中华文化传承的最大问题出在“中华文化精神”传承方面。相比之下,形式、技巧等方面的问题次要一些。 书法也不例外。前一段时间,我在写一篇探讨有关傅山书法艺术文章时,就想探讨一下到这方面的问题……
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